مودى الإمام حكى النغم.. الراوي الأكبر لملاحم سينما التسعينيات

وفي عام 1995، استعدت واجهات دور السينما المصرية لعرض عمل فني فريد، شارك في تقديمه 4 من ألمع نجوم الوطن العربي في ذلك الوقت ولفترات طويلة لاحقة من الظلام”، وكان النجوم “عادل إمام” ووحيد حامد وشريف عرفة ومودي الإمام”.

ويعتبر فيلم “طيور الظلام” هو التعاون الرابع بين هذا الرباعي، وهو أكمل أعمال الفريق الفني صورة وصوت ومضمون، حيث وصل عادل كممثل إلى قمة نجوم السينما. راهن في سباق شباك التذاكر واربح دائمًا الإيرادات، بينما وحيد حامد هو كاتب السيناريو.

لقد جرب “عرفة” كمخرج ما يكفي من الأجهزة والأشكال والرموز الفنية الجديدة للتعبير عن طبيعة نواياه. الشكر بعد أن قدم واحدة من أروع المقطوعات السينمائية بكل روعة وحضور في فيلمه الهروب 1991.

وقدم مودي الإمام، برفقة ذلك الثلاثي المتألق، في بداية التسعينيات فيلم “اللعب مع الكبار”، تلاه فيلم “الإرهاب والكباب”، ثم “المنسيون ثم أهمهم” وكانت محطتهم الأهم فيلم “طيور الظلام”، الذي قدم فيه وحيد حامد نموذجين لاثنين من المحامين المتصارعين على مصر “فتحي نوفل” و”علي الزناتي”.

وفي صراعهما الشرس، تخلى “نوفل” و”الزناتي” عن مبادئهما المقبلة، واختار كل منهما طريقا مختلفا عن الآخر. ومع ذلك، سرعان ما اصطدم المساران وكانا على وشك تدمير كل ما يقف في طريقهما.

وكشف موضي الإمام، الملحن الموسيقي للفيلم، في إحدى لقاءاته التليفزيونية، عن كواليس صناعة هذا العمل الفريد وقال: شاهد الفيلم وأعجب بسيناريو وحيد حامد والمساحات التي تتحرك فيها الأشياء والغضب في الداخل. وأبدى إعجابه الشديد بالصورة التي أخرجها شريف عرفة، مشيرًا إلى أن هناك مشهدًا حلوًا جدًا فجر كل موسيقى الفيلم في رأسه. وهذا مشهد عادل إمام وهو يقف خلف زجاج شرفة أحد فنادق مصر الفخمة في طابقه. وقال بتعبير عاطفي: “هذا البلد هو الذي يراه من فوق وليس الذي يراه من أسفل”.

مشهد الفندق جاء بعد فوز فتحي نوفل في قضية مهمة أوكلت إليه من قبل المحامي الفرعي الكبير الفاسد عادل، وارتقى اجتماعيا، كما تقول الصورة الصامتة، فتذكره بحزنه الشديد على قيمه. وحبه لوطنه بعد رؤيته من منظور مختلف وأعلى.

يقول مودي إمام: “بعد السيد. وعاد عادل -كما ورد في الفيلم- من سهرته، ومعه يسرا، الفتاة التي كانت تسير على مهل لأن الحياة كانت ضدها. وصعدوا إلى الفندق، ووقف عادل إمام أمام الشرفة وقال الجملة التالية: (هذه البلاد من يراها من فوق، وليس من يراها من تحت) وأوضح أن ملامح عادل إمام و سيطرت عليه العبارات وأثرت فيه، خاصة بعد أن ردت عليه يسرا بردة فعل ضاحكة طائشة. لأنه لم يكن على مستوى تفكيره وثقافته.

وأضاف مودي الإمام: “جلست أصنع موسيقى لهذا المشهد بالذات، وانفجرت موسيقى المشهد في رأسي، والتي تحولت بعد ذلك إلى مقدمة الفيلم وأصبحت موضوعه الرئيسي، الذي يغني فيه القديم”. ويسحب الكمان كما يبكي العجوز ندماً وحزناً وأسى.

تجربة مودي الأكمل مع عادل إمام ووحيد حامد وشريف عرفة في طيور الظلام، سبقتها تجربة أخرى مماثلة في استكماله الفني مع “أحمد زكي وعاطف الطيب ومصطفى محرم” في فيلم “الهروب” الذي تعتبر الموسيقى من أرقى الألوان الموسيقية وأكثرها تميزًا في تاريخ السينما المصرية.

وفي “الهروب” يرفض منتصر الصعيدي خيانة واستغلال أهل قريته “الحجر”، ليجد شريكه الجشع أنه لا خيار أمامه سوى التخلص من منتصر للمس عن طريق التلفيق. . قضية ستخرجه من حضوره، حيث يتم القبض على البطل ويخرج بعد عقوبته ليس له أي غرض سوى الانتقام لنفسه ولأهل قريته الذين خدعوا به.

وفي حديثه عن كواليس صناعة الموسيقى لفيلم الهروب قال مودي الإمام: إن موسيقى فيلم الهروب بنيت على عمودين أولهما شريط تسجيل للمخرج عاطف الطيب أحضرني… سمعني بدوي من قبيلة الطوارق في الصحراء الكبرى أقول: أريد أن أستأجره… فسألته ماذا يعني ذلك. فأجاب وقال: هذا مثل منتصر من صعيد مصر، وأعلم أن هذه الأغنية تنتمي للتراث الذي يسمعه الناس هناك، مشيراً إلى أنه عندما أضاف موسيقى مصاحبة للأغنية، وضع نفسه في حالة حزن. يهيمن عليها الاغتراب والقلق والظلام الذي لا نهاية له.

أما الركن الثاني فكان مشهدًا ترك أثرًا قويًا في نفس الإمام، وهو المشهد الذي علم فيه منتصر “أحمد زكي” باعتقال والدته كنوع من الضغط عليه لتسليم نفسه للعدالة. وجاء ذلك المشهد في سياق درامي بعد أن قتل منتصر العديد من الأشخاص بالخطأ، في طريقه للانتقام. لكنهم أشخاص سيئون يؤذون المجتمع، فيتحول إلى بطل شعبي في نظر الشعب والصحافة، وعدو. من الشرطة.

ويقول مودي: عندما علم منتصر باعتقال والدته، ذهب إلى قريته ليسلم نفسه للعدالة هناك، ولاحظ أن عاطف الطيب أمسك بإطار متألق للغاية لأحمد زكي وهو على الأرض والكوفية تحلق فوقه. وجهه وقال: هذا المشهد أوجع قلبي من براعة أحمد.

وهكذا، فإن مشهد المنتصر المهزوم يعود إلى قريته ليسلم نفسه للعدالة، وساهم شريط غناء الصقر في إنتاج واحدة من أجمل الموسيقى التصويرية في التسعينيات، والتي يعتبر مودي إمامها، بطله، فارسه الحقيقي وأعظم راويه.

كما أن لمودي الإمام عدد كبير من الأفلام الناجحة، أبرزها “ضد الحكومة”، “بر الوالدين”، “لحظة ضعف”، “المرور بقرار جمهوري”، “البيان التالي تعال إلينا”. ” و”أريد حقي”.

اخترنا لك

اترك تعليقاً إلغاء الرد