خالد إبراهيم يكتب: هشام نزيه.. مُسافر بين "عوالم السحر" عبر الموسيقى

ومن تعريفات “النشوة الموسيقية” أنها حالة من المتعة أو الفرح تصيب الإنسان المنبهر بالموسيقى وتقوده إلى نوع آخر غير معتاد من النشوة. بل ويمكن أن يصل الأمر إلى حد أن ترى الموسيقى بأم عينيك، وينطبق الوصف على موسيقى هشام نزيه، صاحب البصمة المتنوعة في العديد من مسلسلات الأعمال الدرامية والسينمائية، ومقاطعها الصوتية، حتى “العلامة التجارية”. وأصبح مؤثرا بين فئات واسعة من الشباب العربي. الذي سحر هشام. جمعه الفريد .

تتمتع موسيقى هشام نزيه بقدرة خارقة على نقل مستمعيه إلى عوالم سحرية وغريبة، كما تتمتع بقدرته على اختراق المعاني والمضمون حتى يصيب هدفه بدقة خارقة.

وبالطبع، لا يسافر هشام وحده في رحلته الغريبة. إنه يحتاج إلى قصة محكمة ومخرج «ذوق» ينقل للمتلقي المعنى الكامل والكامل الذي لم تطأه قدم من قبل، والأمر ليس مجرد اختلاف وتفرد، بل على الأغلب محسوب. والاستسلام للشعور الدفين فيه، على أن يتكامل ويتفاعل مع المضمون والفلسفة. من القصة.

ولذلك يرسم هشام نزيه الموسيقى بعناية مذهلة، لتبدو التفاصيل واضحة تماماً للسامع، وتدخل في حالة تماهي مع أحداث العمل. وأبرز مثال على ذلك وأوضح وأشهر وأشهر مثال على ذلك هو مسلسل “الوصايا السبع” إنتاج عام 2014، تأليف محمد أمين راضي، وإخراج خالد مرعي.

وخلال المسلسل، سافر هشام نزيه إلى عالم جديد يمثله شعر الصوفي محيي الدين ابن عربي، الذي استغل كلماته الغريبة عن الأذن المصرية، وقدم “التتر”، المسلسل الذي يعد حتى الآن علامة فارقة في التاريخ من مقدمات المسلسلات، حيث كانت مناسبة جدًا لأحداث المسلسل التي تتسم بالغموض، بشكل أقرب إلى الأساطير، لكنها أسطورة واقعية.

ويقول هشام نزيه إن دراسته للهندسة لا علاقة لها بالموسيقى على الإطلاق، وهذا غير صحيح. إن البنية الموسيقية في أعمال هشام نزيه «مبنية» بشكل دقيق يتوافق مع دقة البناء في الهندسة، وهذا واضح. في “الحضرة” التي لحنها هشام موسيقيا في “الوصايا السبع”. والتي كان أشهرها “بكت عيني الصبح بالدموع بعد الدموع. ومرة أخرى بالدموع بخلت بنا.. فألوم الذي بخل علينا.. نرمش لها”. يوم التقينا.”

ويضيف نزيه عن معنى الموسيقى، وسبب اختيارها بهذه الطريقة وهذه الطريقة: “فكرة الموسيقى “خرافة” وهي نفس فكرة المسلسل”، وهنا نجح هشام في الخوض في الموضوع. أعمال روح الشخص الذي يؤمن أكثر من اللازم.

وفي العام التالي، قدم هشام نزيه موسيقى مختلفة تمامًا عن “الوصايا السبع” خلال مسلسل “العهد”، استخدم فيها ألحانًا قبطية ومصرية، وكان أهم وأبرز موضوعاتها هي المعركة بين الخير والشر. غير مفهومة، ولكنها مشهورة ومؤثرة مرة واحدة.

المدهش في موسيقى هشام نزيه هو الدمج الرائع بين انسيابية العمل الفني وبصمته الشخصية على الموسيقى التصويرية، وهو ما يظهر جلياً في فيلم إبراهيم الأبيض. فرغم ما شهده الفيلم من عنف ووحشية وربما حتى دموية، إلا أن الموسيقى كانت رقيقة وناعمة للغاية، كما لو أنها صُنعت خصيصًا لعمل رومانسي. كانت الموسيقى أكثر صدقًا وتعبيرًا. من الكاميرا ومن الحوار، في تجسيد لتلك الحياة الجميلة المزدهرة التي يشتاق إليها البطل بصحبة محبوبته، التي تجسد له كل يوم في مخيلته ألم البعد عن معارضيها، أو مع كلمات أخرى، هذا الألم باختصار، الموسيقى كشفت الوجه الآخر لإبراهيم.

القائمة التي قدمها هشام نزيه للسينما أو الدراما، أو حتى حفلته الاستثنائية في «موكب المومياوات»، طويلة، لكن لا بد من الإشارة إلى أحد أفضل أعماله على الإطلاق، وهو مسلسل «أفراح القبة». “. “، التي تعاون فيها فنانون على درجة عالية من الإبداع، فحولت رواية صغيرة إلى تحفة درامية، ثم دخلت بصمة هشام في الموسيقى التصويرية للعمل، وترجمته لمشاعر الألم والندم والحزن والفقد والانكسار إلى ’أ‘”. مجموعة من القطع. وقد أُعطيت كل واحدة منها اسمها المميز، بما في ذلك “أنا لا أنتمي إلى الحياة”، و”ألعن الماضي والحاضر”، و”الشك يقتلني من الجذور”، و”كم هو سعيد من لا ينتمي إلى ذلك الشخص”. فلا تضيع نبض قلبه في لا شيء.”

اخترنا لك

اترك تعليقاً إلغاء الرد