وُلد هشام مطر، 53 عامًا، في نيويورك لأبوين ليبيين، ونشأ في طرابلس والقاهرة ولندن، وهو المكان الذي عاش فيه كثيرًا منذ منتصف سن المراهقة (الذي وصل إلى القائمة المختصرة لجائزة بوكر لعام 2006) و”اختفاء التشريح”. الأطفال الذين اختطف والدهم، وهي التجربة التي شكلت أساس مذكرات مطر الحائزة على جائزة بوليتزر “العودة” (2016).
حول السجن السياسي والقتل المحتمل لوالده الذي عارض معمر القذافي. في رواية مطر الجديدة «أصدقائي»، يتجول ليبي منفي في لندن، ويحدثنا عن شبابه وسنواته المتوسطة، منذ أيام دراسته في الثمانينيات. حتى سقوط القذافي عام 2011. بالنسبة للكاتب الكولومبي خوان غابرييل فاسكيز، إنها… “رواية مطر الأكثر سياسية” هي تأمل حميم في الصداقة والحب وكل شيء بينهما، وهنا مع نص المقابلة الذي كان أجرته صحيفة الغارديان البريطانية.
كيف جاءت فكرة رواية أصدقائي؟
منذ سنوات مضت، وببطء غير معتاد، عندما كنت أكتب “بلد الرجال” في باريس، كتبت على ظهر ظرف فكرة بسيطة جدًا من سطرين لكتاب عن ثلاثة أصدقاء ذكور انتهى بهم الأمر في أماكن مختلفة، فكر أكثر عنها في عامي 2011 و2012 عندما كنت محاطًا… بأصدقاء شاركوا كثيرًا في الربيع العربي، ليس في ليبيا فقط، بل في مصر وتونس.
كان من المثير للاهتمام بالنسبة لي أن أرى أن الطريقة التي نتصرف بها في مثل هذه المواقف قد لا تتعلق بالقناعة السياسية بقدر ما تتعلق بالمزاج الشخصي. كنت أرغب في استكشاف هذه الفكرة في رواية، لكنني كنت بحاجة إلى الزمان والمكان [العاطفية] [من تلك الأحداث]; في ذلك الوقت، لم أكن لأتمكن من كتابة مشهد مثل ذلك الذي في الكتاب عن اغتيال القذافي.
- قصور الثقافة تطلق مسابقة إنشاد دينى وعروض كورال
- انطلاق النسخة الرابعة من معرض "الأبد هو الآن" أكتوبر المقبل
هل كنت تخطط لكتابة رواية أطول من المعتاد؟
لا، لقد حاولت دائمًا كتابة كتب قصيرة لأنني لا أحب الكتب الطويلة، لكن نطاق هذا الكتاب مختلف: أكثر من 30 عامًا، يتم سرده على مدار ساعتين سيرًا على الأقدام. لقد سبب لي هذا مشكلة كبيرة، لكنني عملت كمهندس معماري خلال السنوات السبع الأولى من حياتي المهنية، والشيء الوحيد الذي تعلمته هو تعليق رسوماتي على الحائط إذا فكرت. وما زلت أفعل ذلك من خلال كتاباتي، لدي 250 صفحة على الجدران، في الردهة، في الحمام، في كل مكان.
لقد كان كتابًا كان علي أن أكتبه: شعرت به يخرج من عروقي.
مفتاح الرواية هو إطلاق النار عام 1984 على احتجاج السفارة الليبية في لندن. كان عمرك 13 عامًا في ذلك الوقت – هل جعل ذلك من الصعب عليك الكتابة عن حدث بالكاد رأيته عندما كنت مراهقًا؟
لقد شعرت دائما بالقرب من هذا الحدث. رأيته في نشرات الأخبار عندما كنت أعيش في القاهرة، وترك انطباعًا عميقًا في نفسي. لم أنس أبدًا مشهد الشباب الليبي الملثم الذي يتلوى على المدرج. أتذكر أنني سمعت شخصًا ينادي على والدته. وبعد خمس سنوات، بينما كنت أدرس في لندن، أصبحت صديقًا لنفس الرجل – ولم أكن أعلم أنه كان هناك لفترة طويلة. وأصيب صديق آخر [التقى به مطر لاحقاً] في ذلك اليوم. لا أتذكر أنني جلست معهم وقلت لهم: “أخبرني كيف كان الأمر”. ولكن على مدى 35 أو 40 عامًا من معرفة شخص ما، يمكنك جمع أجزاء من المعلومات الأكثر فعالية: كيف يرتدي شخص ما قميصًا، وكيف يمكن لصوت معين أن يجعله يتفاعل. لقد كنت قلقة بشأن جعل الأشخاص الذين أعرفهم يشعرون وكأنني أستولي على تجربتهم، ولكن هذا هو موضوع الكتاب.
على عكس رواياتك السابقة، لا تدور رواية “أصدقائي” حول والد الابن الضائع. هل سمح لك نشر رواية “العودة”، وهي مذكرات خسارتك، بكتابة رواية من نوع مختلف؟
أعتقد أن هذا صحيح. لقد شعرت دائمًا أن أصدقائي الأدباء ووكيل أعمالي ومحرري معجبون جدًا بكمية المواد المتوفرة لدي. إنها كلمة لا أحبها حقًا عندما يتعلق الأمر بالأدب. كما تعلمون، “هشام لديه الكثير من المواد. لقد مر بالكثير.” آمل لكننا جميعا نمر بالكثير. أنا حذر من وجود “المادة”. مارتن أميس، كان قلقًا بحماقة بشأن هذا السؤال: ربما تكون أعظم رواية كتبها بروست، الرجل الذي لم يغادر غرفته أبدًا.
أخبرنا بما كنت تقرأه مؤخرًا.
قصائد لويز غلوك “وصفات الشتاء من الجماعية” رائعة. كما أنني قرأت الكثير من مجموعات الرسائل، ولا أعرف السبب؛ ربما بسبب عدم وجود مراسلات حقيقية بين الناس [ذوي وجهات النظر المختلفة] إنها تثقل كاهلنا في اللحظة التي نعيش فيها. أنا أستمتع بالطلاقة والمرح في رسائل شيموس هيني، التي صدرت مؤخرًا. عدد قليل جدًا من الأشخاص يكتبون الرسائل الآن، لذلك من المثير للاهتمام قراءة مجموعة معاصرة من الرسائل.