نوح تشارنى يعيد للأذهان محاكمة بيكاسو فى سرقة الموناليزا "القصة الكاملة"

نشر المؤلف الأمريكي نوح تشارني مؤخرا كتابا عن سرقة الموناليزا بعنوان سرقة الموناليزا القصة الكاملة، يؤكد فيه قصة اتهام بابلو بيكاسو بسرقة الموناليزا، بينما يؤكد أن اللوحة الشهيرة وكان الفنان قد سرق تمثالين أيبيريين، موضحا أن الحادثة حقيقية، وهو ما يعيد إلى الأذهان ما حدث قبل أكثر من مائة عام في باريس، عندما اتهم بيكاسو وغيوم أبولينير بالسرقة، الكاتب الفرنسي أبولينير والرسام الإسباني ذات ليلة. الأعمال الفنية المسروقة في حقيبة واحدة. كبير الحجم، انتقل بابلو بيكاسو وغيوم أبولينير من باب الاستوديو الخاص بهم إلى هواء الصيف الكثيف لنقل الغنائم.

قام الرسام الإسباني والكاتب الفرنسي بسحب الحقيبة إلى المنحدرات شديدة الانحدار المرصوفة بالحصى في منطقة مونمارتر في باريس. ومن بعيد، كان نهر السين يتلألأ تحت أضواء الغاز التي لا تزال تنتشر على ضفتيه. إذا سُرقت الأعمال الفنية من أي مكان آخر غير متحف اللوفر نفسه، فقد يتمكن الثنائي من تخفيف ذعرهما، ويبدو أن النهر هو أملهما الوحيد في الوقت الحالي.

وفي 22 أغسطس 1911، أي منذ حوالي أسبوعين، أذهل العالم بإعلان لاهث لحارس المتحف عندما توجه إلى مكتب مدير عام متحف اللوفر: “إن الموناليزا، وجه عالي الفن مسروق.”

ومع انتشار أخبار السرقة، انتشرت بسرعة شبكة دولية من أوروبا عبر المحيط الأطلسي، حيث تم إغلاق حدود فرنسا، وشعر الناس في جميع أنحاء العالم بالذعر.

قبل أشهر من السرقة، أمضى مراسل فرنسي الليلة في نعش في متحف اللوفر لفضح مراقبة المتحف المتراخية. وتظل قطع متحف اللوفر – بما في ذلك لوحة الموناليزا – معلقة دون حماية.

علاوة على ذلك، سُمح لموظفي المتحف بنقل الأعمال الفنية كما يحلو لهم مع الإفلات من العقاب، لدرجة أن الحراس لم يبلغوا عن غياب الموناليزا إلا بعد مرور 24 ساعة كاملة على سرقتها، بعد أن افترضوا في السابق أن اللوحة كانت ببساطة خارجة للصيانة.

ولكن حتى بعد الاكتشاف، لم يكن هناك سوى القليل من الأدلة. مرت الأيام ثم الأسابيع، وكان المحققون، المتعطشون للأدلة، بحاجة إلى استراحة لشيء ما، أي شيء، لإرضاء مئات الفرنسيين المذهولين الذين كانوا يسيرون الآن عبر متحف اللوفر يوميًا. شاهد المساحة الفارغة التي كانت معلقة ذات يوم، وكانت هناك لوحة للموناليزا.

وبعد ثمانية أيام من اختفاء اللوحة، دخل شاب إلى مكاتب صحيفة باريس جورنال وبدأ يتكلم، وكان اسمه جوزيف جيري بيريه، وعرفته الصحيفة ببساطة على أنه “اللص”.

قال بيريه إنه طور على مدى السنوات القليلة الماضية هواية شبه قهرية تتمثل في رفع وبيع الأعمال الفنية الصغيرة من متحف اللوفر. ولإثبات ادعائه، أنتج بيريه تمثالًا صغيرًا أكد أمناء اللوفر بسرعة أنه يعتقد أنه قطعة أيبيرية من مجموعة المتحف. معرض. من آثار ما قبل المسيحية.

وجاءت الأسئلة سريعا: هل كان بيريه مسؤولا عن سرقة الموناليزا؟ هل كان يعرف من هو؟ وطعن اللص في هذه الاتهامات، مكتفيا بالقول إنه سبق له أن باع تمثالين آخرين إلى “صديق رسام” في باريس كان لديه شغف شخصي بالفن الأيبيري.

وفجأة اكتسبت القضية زخما، وعلى الرغم من رفض محرري مجلة باريس جورنال الكشف عن اسم مصدرهم المجهول للشرطة، إلا أن اللص ترك دليلا: اسم مستعار في أحد اعترافاته المنشورة، مأخوذ مباشرة من كتابات الطلائع. الشاعر الجارد أبولينير (اكتشفت الشرطة فيما بعد أن بيريه كان في الواقع السكرتير السابق (للمؤلف) وسرعان ما كان المحققون الفرنسيون على باب الكاتب الفرنسي فاز “أبولينير”.

لكن الشرطة لم تصدق أنه تصرف بمبادرته الخاصة، وكان عضوًا مخلصًا في حاشية بيكاسو الحداثية، وهي مجموعة من عشاق الفن المعروفين أيضًا في المدينة باسم “رجال شرطة باريس المتوحشين” اعتقدت أن هناك عصابة من لصوص الفن متطورون بما يكفي لسرقة الموناليزا.

لكن الفنانين لم يكونوا أبرياء، ووفقًا لشهادة بيريه، احتفظ بيكاسو بتمثالين أيبيريين مسروقين في خزانة في شقته في باريس، وعلى الرغم من احتجاجات الفنان اللاحقة على الجهل، لا يمكن أن يكون هناك خطأ فيما يتعلق بأصل التماثيل حيث أن الجزء السفلي من تم ختم كل منها بالخط العريض: PROP

وفي مواجهة احتمال الترحيل إلى بلدهما الأصلي، قرر بيكاسو وأبولينير اتخاذ إجراءات جذرية. وضعوا التمثالين الإيبيريين المسروقين في حقيبة قديمة وسحبوهما إلى ضفاف نهر السين بينما كان الثنائي يحدق في مياه النهر العكرة في الساعات الأولى من يوم 5 سبتمبر 1911، ولم يستطع أي منهما الاستسلام.

لسوء الحظ، ساروا مسافة ثلاثة أميال عائدين إلى الاستوديو الخاص بهم. وفي وقت لاحق من ذلك الصباح، أعاد بيكاسو التماثيل إلى المجلة التي نشرت لأول مرة شهادة بيريه. وبعد يومين، كان أبولينير خلف القضبان، حيث قام في النهاية بتسليم كل من بيكاسو وبيريه إلى الشرطة. وبعد أيام قليلة في السجن، رأى بيكاسو مرة أخرى، وهذه المرة في المحكمة حيث مثل أمام المحكمة بتهمة التعامل في أعمال فنية مسروقة من متحف اللوفر.

في النهاية، كانت المحاكمة مجرد مهزلة واعترف أبولينير بكل شيء: منزل بيريه، وحيازة أعمال فنية مسروقة والتآمر لإخفاء الأدلة، وبكى بيكاسو، الذي يحاول عادة أن يكون شجاعًا في المحكمة، وفي وقت ما ادعى بشكل هستيري. أنه لم يلتق بأبولينير قط. أدلة متناقضة وغير منطقية رفض القاضي هنري درو القضية وأطلق سراح الرجلين في النهاية دون أكثر من تحذير صارم.

وبعد ذلك بعامين، في ديسمبر 1913، عادت الموناليزا إلى الظهور في فلورنسا، وكانت ابتسامتها الساحرة أكثر إغراءً من أي وقت مضى. وفقا للرجل الذي سرق اللوحة بالفعل، فينسينزو بيروجيا، كان طموحه الوحيد هو رؤية اللوحة تعود إلى موطنها الأصلي.

اخترنا لك

اترك تعليقاً إلغاء الرد