إيزابيل الليندى: أقضي 12 ساعة يوميًا فى غرفة الكتابة

تعد إيزابيل الليندي من أشهر الكاتبات في العالم حيث تُرجمت قصصها إلى معظم اللغات الحية في قارات العالم، كما تم نقل معظم أعمالها إلى الشاشات الكبيرة والصغيرة والأفلام والمسلسلات، بما في ذلك بيت الأرواح وغيرها التقت بقراءها عبر موقعها الرسمي للإجابة على الأسئلة، وكانت هذه الأسئلة والأجوبة التي تكشف… عن شخصيتها وطريقتها في كتابة القصص والروايات.

س: أنت معروف بقصصك السردية، ولكن هل هناك أنواع أخرى من الكتابة أنت مهتم باستكشافها أيضًا؟

ج- كتبت مسرحيات في شبابي وأحببتها. حاولت أيضًا أن أكتب قصصًا للأطفال عندما كان أطفالي صغارًا. كنت أروي لهم القصص كل ليلة، وكان من الممارسات الجيدة أن أواصلها. في عام 2001 كتبت مدينة الوحوش، روايتي الأولى للأطفال والشباب. لقد كنت أكتب الفكاهة لسنوات، وأعتقد أنها أصعب النوع على الإطلاق. لم أجرب الشعر قط ولا أعتقد أنني سأفعل ذلك أبدًا.

س. هل تكتب باللغة الإسبانية فقط؟

ج. لا أستطيع كتابة الروايات الخيالية إلا باللغة الإسبانية، لأنها بالنسبة لي عملية عضوية للغاية لا أستطيع القيام بها إلا بلغتي الأم. ولحسن الحظ، لدي مترجمون ممتازون في جميع أنحاء العالم.

س: هل تعمل بشكل وثيق مع مترجميك، وخاصة مارغريت سايرز بايدن، التي قامت بترجمة معظم كتبك إلى اللغة الإنجليزية.

ج. أنا ومارجريت على اتصال دائم؛ أعتقد أن لدينا علاقة نفسية. إنها تقوم بعمل جيد. لن أحلم بإصلاحه! ومع ذلك، في معظم اللغات الأخرى، لا أعرف حتى من الذي يترجم أعمالي. الناشرون هم من يتعاملون معها. تقاعدت مارغريت في عام 2010 والآن مترجمتي الإنجليزية هي آن ماكلين.

س. هل يمكنك شرح فكرة كتابة الرواية – قول الحقيقة أو قول الأكاذيب أو الكشف عن نوع ما من الواقع؟ أيضًا، هل يمكنك التحدث عن كيفية عمل هذه الأفكار معًا أو ضد بعضها البعض؟

ج. الكذبة الأولى في الخيال هي أن المؤلف يعطي بعض النظام لفوضى الحياة: الترتيب الزمني، أو أي ترتيب يختاره المؤلف. ككاتب، عليك أن تختار جزءًا من الكل. قرر أن هذه الأشياء مهمة والباقي ليس كذلك. وأنت تكتب عن هذه الأمور من وجهة نظرك. الحياة ليست هكذا. كل شيء يحدث دفعة واحدة، وبشكل فوضوي، ولا يمكنك اتخاذ أي اختيارات. أنت لست الرئيس. الحياة هي الزعيم. لذلك عندما تقبل ككاتب أن الخيال كذبة، تصبح حرًا. يمكنك أن تفعل أي شيء. ثم تبدأ بالمشي في دوائر. كلما اتسعت الدائرة، زادت الحقيقة التي يمكنك الحصول عليها. كلما اتسع الأفق – كلما مشيت أبعد، كلما طال انتظارك لكل شيء – كلما زادت فرصتك في العثور على ذرات الحقيقة.

س. من أين تستمد إلهامك؟

ج. أنا مستمع جيد وباحث عن القصص. كل شخص لديه قصة وكل القصص مثيرة للاهتمام إذا رويت بالأسلوب الصحيح. أقرأ الصحف، والقصص الصغيرة المدفونة عميقًا في الصحف يمكن أن تلهمني بكتابة رواية.

س. كيف يعمل الإلهام؟

ج. أقضي عشر أو اثنتي عشرة ساعة يوميًا بمفردي في غرفة وأكتب. أنا لا أتحدث مع أي شخص. أنا لا أجيب على الهاتف. أنا ببساطة وسيط أو أداة لشيء يحدث خارج نفسي، أصوات تتحدث من خلالي. أنا أخلق عالمًا خياليًا ولكنه ليس ملكًا لي، أنا مجرد أداة. وفي تمرين الكتابة اليومي الطويل والصبور هذا، اكتشفت الكثير عن نفسي وعن الحياة، وهي عملية غريبة – وكأنك من خلال هذه الكذبة في الخيال تكتشف أشياء صغيرة حقيقية عن نفسك وعن الحياة. عن الناس، وعن كيفية عمل العالم.

س. هل يمكنك التحدث عن الشخصيات؟

ج. عند تطوير الشخصية، عادةً ما أبحث عن شخص يمكن أن يكون بمثابة نموذج. لو كان هذا الشخص في ذهني، لكان من الأسهل بالنسبة لي أن أخلق شخصيات قابلة للتصديق. الناس معقدون ومعقدون – ونادرا ما يظهرون جميع جوانب شخصيتهم. يجب أن تكون الشخصيات هكذا أيضًا.

أسمح للشخصيات أن تعيش حياتها الخاصة في الكتاب. كثيرا ما أشعر أنني لا أملك السيطرة. تسير القصة في اتجاهات غير متوقعة ومهمتي هي تدوينها، وليس فرضها على أفكاري السابقة.

س. هل تكتب مباشرة على جهاز الكمبيوتر أم تقوم بتدوين الأفكار بالتسلسل؟

ج- أقوم بتدوين الملاحظات طوال الوقت. أحتفظ بدفتر ملاحظات في جيبي، وإذا رأيت أو سمعت شيئًا مثيرًا للاهتمام، أقوم بتدوين ملاحظة. أقص قصاصات الصحف وأكتب ملاحظات حول الأخبار التي أسمعها على شاشة التلفزيون. أكتب ملاحظات حول القصص التي يخبرني بها الناس. عندما أبدأ بتأليف كتاب، أقوم بتدوين كل هذه الملاحظات لأنها تلهمني. أنا أكتب مباشرة على جهاز الكمبيوتر الخاص بي دون استخدام مخطط تفصيلي، أنا فقط أتبع حدسي. بمجرد عرض القصة على الشاشة، أقوم بطباعتها للمرة الأولى وقراءتها. ثم أعرف ما يدور حوله الكتاب. أما المفهوم الثاني فيتناول اللغة والتوتر والنبرة والإيقاع.